{"id":13944,"date":"2021-09-11T10:00:43","date_gmt":"2021-09-11T08:00:43","guid":{"rendered":"https:\/\/sinedjib.com\/?p=13944"},"modified":"2021-09-11T10:00:43","modified_gmt":"2021-09-11T08:00:43","slug":"jacques-lemarchand-au-theatre-hebertot-les-justes-dalbert-camus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sinedjib.com\/index.php\/2021\/09\/11\/jacques-lemarchand-au-theatre-hebertot-les-justes-dalbert-camus\/","title":{"rendered":"Jacques Lemarchand : Au th\u00e9\u00e2tre H\u00e9bertot \u00ab\u00a0Les Justes\u00a0\u00bb d’Albert Camus"},"content":{"rendered":"\n

Article de Jacques Lemarchand paru dans Combat<\/a><\/em>, 19 d\u00e9cembre 1949, p. 2<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

NOUS r\u00e9entendons dans Les Justes<\/em> \u2014 avec joie \u2014 le grand ton d’Albert Camus, auteur dramatique. Je yeux dire le ton du Malentendu<\/em>. J’ai aim\u00e9 et admir\u00e9 Caligula<\/em>, mais mon amiti\u00e9 \u2014 et chaque relecture l’a confirm\u00e9e \u2014 allait toujours au Malentendu<\/em>. Elle ira maintenant aussi, je pense, \u00e0 ces Justes<\/em>, parce que si Albert Camus y a retrouv\u00e9 l’accent si net, si nu, de la premi\u00e8re oeuvre dramatique que nous ayons connue de lui, cet accent m\u00eale l\u00e0 \u00e0 son \u00e2pret\u00e9 une douceur humaine, une tendresse profonde, directe, et parfois bouleversante, pour l’homme lui-m\u00eame, pour ce bizarre et compliqu\u00e9 mammif\u00e8re qu’est l’homme. Cela s’entendait d\u00e9j\u00e0, naturellement, dans l’oeuvre de romancier et d’essayiste d’Albert Camus. Dans son th\u00e9\u00e2tre, cela ne m’avait jamais \u00e9t\u00e9 si sensible que dans Les Justes<\/em>. L’\u00e2pret\u00e9, la duret\u00e9 m\u00eame, et irr\u00e9prochable, du dialogue n’en sont en aucune fa\u00e7on diminu\u00e9es. M\u00eame, cette grande amiti\u00e9 pour l’homme \u2014 et que je crois tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e de la piti\u00e9 \u2014 c’est \u00e0 la r\u00e9flexion qu’on en prend vraiment conscience. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Le probl\u00e8me qu’aborde Albert Camus dans Les Justes<\/em>, et qu’il se garde bien de r\u00e9soudre, est celui de la puret\u00e9 non dans la r\u00e9volution \u2014 ce qui ne voudrait pas dire grand chose \u2014 mais dans l’esprit qui pousse un homme \u00e0 devenir r\u00e9volutionnaire. Et la situation dramatique de sa pi\u00e8ce est le passage de cette puret\u00e9 de l’esprit \u00e0 l’acte le plus \u00e9loign\u00e9 qui soit de la puret\u00e9 : tuer un homme. Et la p\u00e9rip\u00e9tie est celle-ci : le pur r\u00e9volutionnaire ayant tu\u00e9, peut-il se sentir pur comme il l’\u00e9tait avant. Si non, la main du bourreau peut-elle, et seule, lui rendre cette puret\u00e9 ? Enfin la tendresse, une simple tendresse humaine, comme celle qui peut, par exemple, unir un homme et une femme, ne peut-elle, aussi bien que le jeu d’une bombe sur un grand duc, permettre \u00e0 l’homme de vivre en paix avec soi-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Comme pour le Malentendu<\/em>, Albert Camus a pris pour point de d\u00e9part de sa pi\u00e8ce un fait divers \u2014 un petit fait vrai. C’est l’attentat de Kaliayev, un jeune terroriste de Moscou, contre le grand duc Serge, conte du tsar, en 1905. C’est l’\u00e9trange visite que fit dans, sa prison la grande duchesse au meurtrier de son mari. Et c’est le supplice du meurtrier. Ce sont des choses qui, ne peuvent, comme on dit, arriver qu’\u00e0 des Russes. Et cette visite de la grande duchesse a pour nous quelque chose d’assez invraisemblable. Mais elle fournit \u00e0 Camus \u2014 et peut-\u00eatre parce qu’elle a pr\u00e9cis\u00e9ment de peu vraisemblable, mais d’authentique \u2014 l’une des sc\u00e8nes les plus belles, les plus solidement dramatiques, de sa pi\u00e8ce. Cet effort de compr\u00e9hension entre deux \u00e2mes si oppos\u00e9es \u2014 celle du tueur et celle de sa victime \u2014 a un path\u00e9tique tr\u00e8s profonds et tr\u00e8s vrai, duquel l’auteur ne tire aucun \u00ab\u00a0effet\u00a0\u00bb mais qui vous prend \u00e0 la gorge par des moyens d’une simplicit\u00e9 d\u00e9concertante. <\/p>\n\n\n\n

Et c’est cette simplicit\u00e9, sans doute, si obstin\u00e9e, et jusqu’\u00e0 l’h\u00e9ro\u00efsme, sans concession, sans rel\u00e2che, qui donne leur apparente s\u00e9cheresse aux deux premiers actes des Justes<\/em>. Ils m’ont inqui\u00e9t\u00e9, je l’avoue. Et maintenant, je sens bien qu’il n’\u00e9tait pas d’autre moyen que cette nettet\u00e9, cette bri\u00e8vet\u00e9 (et je sens aussi qu’Albert Camus \u00e9tait seul \u00e0 pouvoir trouver ce moyen-l\u00e0 et \u00e0 l’utiliser) pour nous faire conna\u00eetre l’\u00e9motion que nous apportent les derniers actes \u2014 ce passage lent, mais irr\u00e9sistible, des s\u00e8ches n\u00e9cessit\u00e9s de \u00ab\u00a0l’Organisation\u00a0\u00bb, \u00e0 la chaleur humaine la plus vraie, \u00e0 la douleur humaine, \u00e0 l’horreur de tuer. <\/p>\n\n\n\n

Les cris d’amour eux-m\u00eames de Dora ne prennent tout leur sens qu’au dernier acte, lorsqu’elle demande, et, \u00e9coute, d’horribles pr\u00e9cisions sur le supplice du pur assassin rachet\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Dora, c’est Mme Maria Casar\u00e8s. Qu’elle est belle ! Qu’elle est fi\u00e8re et touchante ! Et comme est communicative la spontan\u00e9it\u00e9 de son \u00e9motion ! Elle est vraie dans le moindre de ses gestes, dans la plus simple de ses attitudes \u2014 et fait mieux qu’\u00eatre vraie, c’est l’art m\u00eame \u2014 puisqu’elle rend cette v\u00e9rit\u00e9 imm\u00e9diatement sensible. Et, une fois encore, Michel Bouquet (Stepan) fait la preuve de son tr\u00e8s grand talent. Il est d’un naturel et d’une sobri\u00e9t\u00e9 qui satisfont chaque fois qu’on le voit, et qui justifient toutes les confiances que l’on a dans sa carri\u00e8re. Serge Reggiani (Kaliayev) est le grand acteur que l’on sait. Il compose son r\u00f4le avec une minutie que l’on devine, et d’o\u00f9 lui viennent cette v\u00e9rit\u00e9 et cette simplicit\u00e9 qui atteignent ici leur haut degr\u00e9. Mme Mich\u00e8le Lahaye est tr\u00e8s \u00e9mouvante et discr\u00e8te dans le r\u00f4le de la grande duchesse. Autour d’eux, Yves Brainville (Annankov), Jean Pommier (Voinev), Moncorbier (Foka, le bourreau de l’assassin), et Paul \u0152ttly, un policier cynique de haute classe. Bonne silhouette de gardien de prison : Louis Perdoux. <\/p>\n\n\n\n

Paul \u0152ttly est, aussi, le metteur en sc\u00e8ne des Justes, et a men\u00e9 a bien un travail que je crois difficile. Dans cette pi\u00e8ce o\u00f9 il se passe tant de choses \u2014 depuis l’explosion d’une bombe dans une cal\u00e8che jusqu’\u00e0 une pendaison \u2014 il ne se passe, sur la sc\u00e8ne, rien qui puisse offrir de facilit\u00e9s et d’effets \u00e0 un metteur en sc\u00e8ne. La mise en sc\u00e8ne de Paul \u0152ttly a cependant rendue sensible la vie intense du dialogue de Camus. <\/p>\n\n\n\n

Enfin, les d\u00e9cors et les costumes de M. G. de Rosnay ont les qualit\u00e9s \u2014 de rigueur et d’abstraction (au meilleur sens du mot) qui convenaient \u00e0 l’oeuvre d’Albert Camus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Article de Jacques Lemarchand paru dans Combat, 19 d\u00e9cembre 1949, p. 2 NOUS r\u00e9entendons dans Les Justes \u2014 avec joie \u2014 le grand ton d’Albert Camus, auteur dramatique. Je yeux dire le ton du Malentendu. J’ai aim\u00e9 et admir\u00e9 Caligula, mais mon amiti\u00e9 \u2014 et chaque relecture l’a confirm\u00e9e \u2014 allait toujours au Malentendu. 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