{"id":16517,"date":"2022-07-07T09:15:20","date_gmt":"2022-07-07T07:15:20","guid":{"rendered":"https:\/\/sinedjib.com\/?p=16517"},"modified":"2022-07-07T09:15:20","modified_gmt":"2022-07-07T07:15:20","slug":"paul-morelle-le-zero-et-linfini-darthur-koestler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sinedjib.com\/index.php\/2022\/07\/07\/paul-morelle-le-zero-et-linfini-darthur-koestler\/","title":{"rendered":"Paul Morelle : Le Z\u00e9ro et l’Infini, d’Arthur Koestler"},"content":{"rendered":"\n

Article de Paul Morelle paru dans Franc-Tireur<\/a><\/em>, 26 f\u00e9vrier 1946, p. 2<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

ON ne peut rencontrer \u00e2me qui lit sans qu’elle vous demande ce que l’on pense du roman d’Arthur Koestler, Le Z\u00e9ro et l’Infini<\/em> (1). L’auteur, qui vient de faire para\u00eetre un autre roman historique, Spartacus<\/a><\/em>, apr\u00e8s avoir publi\u00e9 en 1940, sous le titre d’Un testament espagnol<\/em>, le fruit de ses exp\u00e9riences de prisonnier et de condamn\u00e9 \u00e0 mort pendant la guerre civile, est en passe de devenir aujourd’hui, de par ce dernier livre, la coqueluche du Tout-Paris politique et litt\u00e9raire. Les causes de ce l\u00e9gitime succ\u00e8s appartiennent, en effet, \u00e0, ces deux ordres \u2014 comme il faut s’y attendre en nos temps de fi\u00e8vre politique et de litt\u00e9rature engag\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Rien de plus \u00e9loign\u00e9 cependant de cette derni\u00e8re que le ton sur lequel Arthur Koestler raconte l’histoire de ces proc\u00e8s spectaculaires qui ont d\u00e9fray\u00e9 la chronique de nos journaux, il y a dix ans. Apparemment, Koestler ne prend pas parti. A l’image de son h\u00e9ros, Roubachof, qui, de son propre aveu, repr\u00e9sente la synth\u00e8se de plusieurs des condamn\u00e9s qu’il a personnellement connus, l’auteur se met tour \u00e0 tour dans la peau de l’accus\u00e9 et de l’accusateur. Il applique \u00e0 ce conflit d’id\u00e9es, qui a \u00e9t\u00e9 de la politique et sera peut-\u00eatre un jour de l’histoire, l’impassibilit\u00e9 qui est la qualit\u00e9 ma\u00eetresse du romancier vis-\u00e0-vis de ses personnages imaginaires. Et, au fond, c’est bien en cela que r\u00e9side la sup\u00e9riorit\u00e9 incontestable de ce livre sur la production actuelle trop souvent anarchique dans ses efforts vers l’utilitaire et le social. C’est qu’il para\u00eet se d\u00e9velopper en dehors de la volont\u00e9 de son auteur, en dehors m\u00eame du conflit politique qu’il expose, pour ne laisser subsister que la m\u00e9canique du drame, le m\u00e9canisme de l’\u00e9trange appareil o\u00f9 des hommes trop lucides, hypnotis\u00e9s par ses rouages, viennent volontairement se sacrifier.<\/p>\n\n\n\n

Les principales vertus du livre de Koestler, ce sont ses qualit\u00e9s litt\u00e9raires. <\/p>\n\n\n\n

Il est curieux de constater, apr\u00e8s cela, que ces qualit\u00e9s m\u00eames sont les plus \u00e9loign\u00e9es de la litt\u00e9rature, comme elles sont \u00e9galement indiff\u00e9rentes aux recherches techniques par lesquelles certains de nos jeunes romanciers esp\u00e8rent \u00e9chapper au domaine propre de la litt\u00e9rature. La personnalit\u00e9 de Koestler \u2014 ou ce que l’on en sait \u2014 expliquera-t-elle ce ph\u00e9nom\u00e8ne qui, en d’autres temps, aurait pu para\u00eetre naturel ?<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Grand reporter, habitu\u00e9 \u00e0 \u00e9crire sobrement et sans recherches, le ton de son roman est fait de choses vues, de notations simples, de d\u00e9tails sensoriels. Il confirme ce que l’on est tent\u00e9 de penser de plus en plus du reportage, c’est-\u00e0-dire qu’il est le genre litt\u00e9raire de l’avenir. <\/p>\n\n\n\n

Car en \u00e9crivant son histoire avec son temp\u00e9rament et son m\u00e9tier de reporter, Koestler a retrouv\u00e9 les classiques. Il est \u00e9galement parvenu dans des sc\u00e8nes inoubliables \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler la part la plus secr\u00e8te de l’homme, celle qui \u00e9clate au moment le plus inattendu, qui fait oublier le tragique et le d\u00e9sespoir auxquels Koestler sacrifie, comme beaucoup de nos romanciers contemporains.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

C’est la conversation que Roubachof, prisonnier politique, engage \u00e0 travers les murs de la prison, et les \u00e9tranges phrases qu’il frappe \u00e0 petits coups de son lorgnon l\u00e9gendaire. <\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Des seins dor\u00e9s comme des pommes\u00a0\u00bb, en r\u00e9ponse aux questions \u00e9rotiques de son voisin de cellule, vestige de l’ancienne noblesse. <\/p>\n\n\n\n

C’est encore, lors de sa premi\u00e8re audience, l’entretien de Roubachof avec son juge, qui est un vieux camarade de la R\u00e9volution et d’ailleurs sera fusill\u00e9 avant son accus\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Ce sont autant de sc\u00e8nes, autant d’images qui hantent la m\u00e9moire du lecteur et ne la quitteront pas avant longtemps. <\/p>\n\n\n\n

Paul MORELLE<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

(1) Calmann-L\u00e9vy.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Article de Paul Morelle paru dans Franc-Tireur, 26 f\u00e9vrier 1946, p. 2 ON ne peut rencontrer \u00e2me qui lit sans qu’elle vous demande ce que l’on pense du roman d’Arthur Koestler, Le Z\u00e9ro et l’Infini (1). 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